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萨克斯音色与哨片(笛头、萨克斯)震动技术分析

by / / 新闻中心, 行业新闻

萨克斯的音色与哨片(笛头、萨克斯)的震动情况密不可分。那么它们的震动情况又是如何来影响音色的?他们之间的内在联系是什么? 我们又如何通过控制哨片(笛头、萨克斯)的震动来让我们的音色更加丰富呢?这节内容就从技术层面给大家做一分析,能够让大家更好地理解萨克斯音色的产生和控制机理

我们都知道声音是通过震动产生的。萨克斯声音的数据模型可表示为:

声音(voice)=幅度(A)x 频谱(spectrum)x 时长(time)

幅度,指声音的大小;这个可以通过气息的强弱/急缓来控制。

时长,指的是这个声音保持的时间长度;

频谱,指的是声音的频率构成,频率成分越多,频谱越宽,声音越饱满。萨克斯音色主要说的就是它,下面就着重这个话题讨论一下。

萨克斯是靠气息通过笛头与哨片之间的缝隙(缝隙大小即口风标号)来让哨片和笛头产生震动产生声源,并带动萨克斯管体的震动而出来的声音。其中哨片为主震源,笛头为次震源,而我们也主要是通过控制哨片的震动来追求不同的音色的。

大家应该有这样的经验,只吹笛头时,出来的声音比较单调且高(频谱成分少,主要是高频成分),加上弯管能好一点(弯管参与了震动,频谱成分增加,同时声音降低,增加了低频成分),安装到萨克斯上时,我们可以用不同的按键组合(指法)来选择参与震动的部分(主要是开孔以上部分参与震动)从而实现不同的音高(不同的主频率)。萨克斯的金属音色是要靠萨克斯的整体震动来实现的,所以当气息不够足时,出来的声音尽管音高(音准)没问题,但由于气息仅够支撑按键上面部分(粗略地讲:管体闭合部分)的震动,没有足够的气息支撑下面的管体(粗略地讲:按键以下打开部位)震动,致使音色发闷,干瘪不饱满。

那么,哨片震动情况是怎样的呢?

见上图,用5个数字来简单示例哨片震动区域。

声音的高低决定于哨片的震动频率。声音越高,震动频率越快,震动的区域越靠近顶端(如1-2之间),随后是中音震动区域为1-4之间,震动频率适中,低音震动区域为1-5之间,震动频率低,也就是说,声音越低,参与震动的部分就越多,这和萨克斯管的主要震动区域是相辅相成(类似)的,反之亦然。典型的状况就是由于嘴紧,严重阻碍了3,4,5部分的正常震动,所以就只能吹出高音来,低音吹不出来。吹低音时让大家放松嘴唇,气息下沉,实际上就是让哨片1,2,3,4,5都震动起来,同时不要由于给气太促而增加哨片的震动频率。

下面说说控制哨片震动的问题。

总体来讲,我们是要求在吹奏的过程中嘴是处于“放松状态”,这样才能保证哨片的良好震动。尤其是在吹“低音”(右手小指加左手小指内/外/下)的时候,更是要减少嘴唇对哨片的“干预”,这时可采取下唇向萨克斯方向(由里向外)移动(或多含笛头)来实现。让1,2,3,4,5都参与震动。所以音越低,就会越“费气”。

有人会问了,为什么有的老师会教你吹低音时下唇往里移(少含笛头)呢?实际上,往里移也是起到了不影响哨片3-4-5部分的良好震动,不过嘴要足够放松,保证气息的足够,让1-2也能良好震动。但会由于力度控制不好,容易出现低音下不去或低音发闷的情况。但这种方法有利于“低音弱吹”的情况。

每个人情况不同,采取怎样的方法,根据自己喜好或曲子需要去选择即可。

金属笛头的声音要比普通胶木笛头的声音亮,是因为金属笛头的震动频谱中,高频成分要比胶木笛头多的缘故。

“滑音”是主要靠嘴唇的力度变化来实现的。比如下滑音,嘴则是由紧到松,或者说下嘴唇由里往外移动(含笛头由少到多)。原理都是从控制哨片的震动区域来实现的(从1,2到3,4,5)。

再谈一下“弱吹”。

弱吹,不是简单的减少气息强度。而是让气息“缓而足”,同时通过嘴唇的配合来实现的。也就是降低了声音的震动幅度,但不能减少频谱成分。这样出来的“弱吹”音色才对。弱吹时对嘴唇力度的控制要求更高,既不能让哨片“大幅度”震动,又要让哨片1-5的区域能够良好震动起来并且有足够的气息支撑让萨克斯管也震动,只不过是震动的幅度降低而已,其他指标不能有大的变化。练就控制气息“缓、足、稳”的功夫,是一项很重要的技能,所以“弱吹”会更累人。

我们的气息由缓到促(可理解为给气的速度)的变化,对应我们的萨克斯就是:(一)只有气–>(二)气+声(气声)–>(三)小声(弱吹)–>(四)正常音。大部分朋友大声正常吹(四)没问题,难就难在中间(二)气声和(三)弱吹时的气息稳定性持续控制上了。这个只要多练,多熟悉自己的萨克斯,掌握了给什么样的气息,用什么样的口型,预先知道萨克斯能出什么样的动静,不断增加自己与萨克斯的融合度,所有这些问题都会一个个克服的。

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